- ヨナ抜き音階
- 転調しているがメロディーは同じ
- EbmとAbmの二重性
inter
Db△7 | Eb7/Db | Cm7(11) | Fm Fm7
# Ⅳ△7 → Ⅴ7/Ⅳ → Ⅲm7 → Ⅵm7
王道進行 の変形
intro
Bbm7 | Cm7 | Db△7 | Eb7sus4
# Ⅱm7 → Ⅲm7 → Ⅳ△7 → Ⅴ7sus4
スケールトーンモーション
- Eb7sus4
- sus4なのでペンタトニックスの構成音
A melo
Db△7/Ab | Cm7 | B△7 | Bbm7 | Eb7/Db
# Ⅳ△7 → Ⅲm7 → 繋ぎ → Ⅱm7 → Ⅴm7/Ⅳ
- 前半弱進行
Ⅴm7/Ⅳは モーダルインターチェンジ で同主調からの借用。
後半が強進行 ドミナントモーション
Gm7 | C7b9(=Gdim7/C Bb) | Fm7 | Bdim7
# Ⅶm7 → Ⅲ7(b9) → Ⅵm7 → #Ⅱdim7
- ツーファイブ を反復進行
- 反復進行のときは進行がめちゃくちゃでも許容される
- 汎用和声
Vm7 - I7 - Ⅲm7 - Ⅵ7 - Ⅱm7
Ⅶm7は リディアンスケール からの借用。
Ⅶから始まり、ほぼ強進行の4度上進行。
この後のクリシェ地帯接続までずっと4度上強進行。
#Ⅱdim7はⅡm7の同主調変換の更に変形で、機能としてはサブドミナント。
Ⅴに繋がるセカンダリードミナント的な意味合いを持つ。
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あからさまな D -> T 解決はダサい
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田中秀和お得意クリシェ:
Ⅰ - Ⅰ+ - Ⅰ6 - Ⅰ7- 7thが属音の調と Blackadder Chord で転調が確定
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Ⅳ - Ⅲ - Ⅱの平行移動は田中秀和の書癖 -
Bb7 -> Bb9 -> Dm7-5 = Bb7(omit root)
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田中秀和は Blackadder Chord だけでなくトライトーンの使い方全般が上手い